推荐素材 Ver1.1

轻小说:

《凉宫春日》系列

《乃木板春香的秘密》

《全金属狂潮》

《我都青春恋爱物语果然有问题》

《带着智慧手机闯荡异世界》

 

都市小说:

《我是高富帅》

《我的美女大小姐》 注意开头和叙事风格

《与空姐同居的日子》 第一人称

《生肖守护神》都市修真/异能

《校花的贴身高手》(都市修真)

《校园全能高手》(都市异能)

《隐杀》(重生、杀手题材经典作)

《混世小农民》(种田,18X)

 

修真小说:

《寻道》(龙傲天爽文)

《永生》(事业线为主的热血文,剧情紧凑)

《惟我独仙》

《斗罗大陆》

 

漫画:

《Is Pure》(屌丝逆袭校园偶像的模板,18X) 桂正和

《我是我妻》(构思很好,但是烂尾)

《中华小当家》

《十字架与吸血鬼》神作

《武装少女》

《只有神知道的世界》
《孔中窥见真理之貌》(18X)

《我妻同学是我老婆》

 

动画(极影动漫,推荐BD资源):http://share.xfsub.com:88/

《高达Seed》机战类

《凉宫春日的忧郁》

《全金属狂潮》

EVA TV+新剧场版

《乃木坂春香的秘密》http://share.xfsub.com:88/show-37f8dc7e4013dffa7633f2057756b5802b3c880d.html

《出包王女》1-4季 (强烈推荐,必看)

《亲吻姐姐》

《十字架与吸血鬼》肉作

《濑户之花嫁》

《明日的与一》

《School Days》(日在校园,注意有很多个结局)

《我的妹妹不可能这么可爱》

《圣诞之吻》TV+OVA(强烈推荐)

《心跳回忆ONLY LOVE》(强烈推荐)

《守护猫娘绯鞠》校园异能题材

《公主恋人》TV版,不是OVA

《从零开始的异世界》

《带着智能手机闯荡异世界》(必看)

《纯情房东俏房客》

《人型电脑天使心》

《旋风管家》

《你是主人我是仆》

《肯普法》(性转)

《游魂》

《管家后宫学园》

《我的女神》OVA+剧场 (屌丝逆袭女神)

《中华小当家》

《IS》

《魔装学院》

《迷茫管家与懦弱的我》

《萝球社》(萝莉后宫)

《只有神知道的世界》(人物构造法)

《武装少女》

《恋爱与选举与巧克力》

《白色相簿》(东马小三,雪菜碧池)

《电波女与青春男》(电波系)

《听爸爸的话》(亲情题材)

《Angel Beats》

《大剑》

《信蜂》

《死后文》

 

电影:

《百万英镑》

《头号玩家》(屌丝逆袭、勇者斗魔王)

《钢铁侠》

《奇异博士》

《银河护卫队》

《蝙蝠侠》  *注意反派角色,推荐高水平的同学去学习,强烈不建议初学者去学

《异星战场》(强烈推荐)

《变形金刚》(注意第一部,神器认主的桥段)

《龙之谷:破晓奇兵》(勇者斗恶龙,大团圆结局的范本)

《你的名字》

《哈尔的移动城堡》(可参照世界观,蒸汽朋克+魔法)

《听见涛声》(日常、慢热题材)

《我的女神剧场版》

 

电视剧:

《倚天屠龙记》(强烈推荐,屌丝逆袭成高富帅的范本)

《天龙八部》(除了乔峰线,虚竹和段誉线都是爽文;群像文)

《鹿鼎记》(强烈推荐)

《铁齿铜牙纪晓岚》(比较推荐3-4)

 

游戏 Galgame:

《To Heart 2》Leaf(叶社)漫画,动画(哔哩哔哩),OVA

《女仆咖啡帕露菲2》

《星空下的约定》

《恋爱与选举与巧克力》

《情归故里》

《School Days》(日在校园,注意有很多个结局)

*《巨乳Fantasy》(18X,爽文比要元素都有。*阿甘精神——无为而治,有里番,共2集,看不懂日语感兴趣可以去找老司机要)

《DC2》(初音岛2)CIRCUS 马戏团 有动画,剧情和人物都比较经典

《不要践踏天使的羽毛》(伪娘)

《少女爱上姐姐》(伪娘)

《假如明天天放晴》

《游魂~Kiss on my deity~》

KEY社三部曲:《Kanon》、《AIR》、《CLANNAD》

 

 

女频

小说:

《三生三世十里桃花》(修仙文)

《杉杉来吃》(傻白甜霸道总裁文)

《巾帼太监》(穿越)

长着翅膀的大灰狼(总裁文)

顾漫(IP作家)

丁墨(禁欲系男主)

朝小诚(总裁文)

总攻大人

 

漫画

《朝九晚五》

《樱兰高校男公关部》

《薄樱鬼》

《吸血鬼骑士》

《不思议游戏》

 

动画

《黑执事》

《樱兰高校男公关部》

《会长大人是女仆》

《不思议游戏》

 

电视剧

《原来是美男》(韩,台;女扮男装)

《恶作剧之吻》(冰山男主)

《流星花园》(偶像剧鼻祖)

《来自星星的你》(穿越)

 

乙女游戏

《Under The Moon~月下奇谭》(穿越、异界大陆)

《AMNESIA失忆症》

《蝶の毒 华の锁》(蝶之毒)

《Queenof Darkness 暗黑女王本传》(原生异界大陆)

《Noise-voice of snow- 》

《不要践踏天使的羽毛膀》(伪娘,女频转男频的过渡选择)

如何将人物塑造得真实立体

人物是小说的灵魂所在,至少是对于主流小说而言,读者们到最后可能会记住很多经典的桥段,但印象最深刻的往往都是一个个活灵活现的人物,他们会因为小说中人物的高兴而高兴,危机关头也会为他们捏一把汗,甚至还会对一些反派人物气得牙痒痒,如果读者能有这样的体验,那么这本小说已经算是一本成功的作品了。

小说人物在小说中的重要作用和意义,这个有很多观点,有些也有争议,因为不是本期的主题所以我就不在这里赘述了,先说下个人的看法,我认为小说中的人物是整个故事的承担着,也是故事中所表现的意识形态的物质依托,同时也是很多抽象意义的具体表现。

具体而言,小说中的故事,归根结底是围绕着人物而来的,比如英雄史诗,讲述的是一个英雄的成长经历,那么就离不开人物这个主体,任何叙事都是要和人物紧密相连才能称之为故事,因此很多经典教材里都会将小说要素定为人物、故事情节和环境。当然这里的人物并不一定专指“人类”,比如狼图腾中的狼,以及奇幻故事中的精灵、兽人之类的都可以称之为人物,简而言之,人物是作为一个故事中的主要参与者,他承担着叙事的重任。

其次,人物是意识形态的物质依托,任何意识形态的东西都需要相应的物质基础去体现,比如我们说的宗教,在小说里就需要相应的宗教人员去体现这种宗教的教义,规模,组织等等,作为意识形态的法律也需要相应的人物去体现出法律制度是如何制定和实施的,或者相应司法机关的构成等等。因为这点仅对于高阶小说创作有所指导而且本身也是个课题,所以这里只是简单提一下,之后有机会再和大家探讨。

再者而言,人物是很多抽象意义的具象化,这个简单说一下,我们所说的“正义”、“邪恶”、“慈祥”等等这种意象很多都是抽象的,我们需要用一个具体的人物去体现何为正义,何为邪恶,比如塑造出一个正派的圣骑士,他手中的权杖和光明系的魔法就代表了正义,读者就会想到他是正义的化身,而一说到恶魔,侵华日军这样的人物,大家都会不约而同感受到了邪恶,因此那些抽象的意象本身不具备实体,他们需要在人物身上加以实现。

以上是我对人物在小说中的重要地位的简要阐述,因为时间有限很多东西没法一一详述,不足之处还望大家加以斧正。

 

下面我就来说一下我对人物塑造的一些心得和体会,这里只能说是心得体会,因为很多前辈和后背都比我强很多,我只是经验之谈。

先说一下我看过许多新人以及一些有些经验的作者的人物塑造,因为大家都是网文作者,所以我就只说网文这一块儿了。就我目前的观察而言,许多人的人物塑造功力不够,甚至可以说是很差,小说中的人物很多都像是游戏中的NPC一样不具备太多的特点,无法让人真正的去喜欢从而融入到故事之中,甚至还有那种各个主角千篇一律以至于到了对话片段无法区分的程度。

我个人认为自己的人物塑造还是非常成功的,先发一段随便抽取的小说片段作为参考,然后我来分析一下:

虽然这么仓促但我不能退缩,不然以后真的没有机会了,就连朋友也做不成。我心里打着鼓,在她接过电话的一瞬间,我心里默念:阿弥陀佛阿弥陀佛……

“喂……”

“啊,林、林露露!对不起对不起……刚才是我的不对,我认错人了,我道歉,我忏悔!”

“……”

“要是我知道是你打给我的说什么我也不会那样对你了啊,我真的不是故意的。”

“……”

电话那头没有声音,这让我说着说着就心虚起来,以至于到后来声音越来越小。因为我总觉得她人已经不在了。

“那个……林露露?”

“嗯……”

太好了,她一直在那听着,这就代表着有缓和的余地,于是我赶紧献殷勤:

“你看,学妹你这么可爱,又受人欢迎,性格又好,给我打电话那可是我的荣幸,所以我真的不是故意的啦。”

“学长你怎么油嘴滑舌的……”

我一听这声音心里大喜,这明明就是害羞的声音啊,太好了,这丫头终于被我说动了。但是我还是不能答应,当即大义凌然道:

“不,学妹,我说的是事实,你知道我是物理系的,所以得出的结论都是客观存在而且有理有据的。”

“……那……”

“嗯?”

“那学长你请我吃饭,并且答应我罚你一件事……”

“好啊好啊!”

以上片段虽然还不能说是人物性格鲜明,但至少能够加以区分,甚至也能体会和感受小说中人物的语气,即使我没详细描写,但是很多读者也能想象到电话那头的林露露此时的表情,神态。

我一致赞同一个观点——“以无胜有,无声胜有声”,这里的声可以理解为文字,我们不需要刻意地去描绘某一副具体的画面,而正如那句名言所说,一千个读者有一千个哈姆雷特,小说的魅力所在正是让读者去发挥自己的想象而在脑内构建出作者所想讲述的一个精彩的故事,所有事情都有我们作者来完成了,这样的小说势必会因为缺乏参与感而让读者觉得无聊和乏味,一旦他们自行脑补,那么就会增加小说的趣味,我们所说的代入感也会随之而产生。

第二,我一直都认为一个鲜活的人物,尤其是那种让人们念念不忘的人物,他们是“活着”的,活在我们写的小说中。我会和小说的主角一样将他们当做我的朋友或者敌人去对待,在这里我要说一下我见过许多次也是很多新手乃至VIP作者都会有的误区,那就是第一次出场的人物都会从头到脚全方位无死角地进行“外貌描写”,其实这样的描写在读者看来是很傻的,大多数情况下非但不会让他们能够好好地去想想,反而会让他们觉得一种乡村非主流的玛丽苏气息扑面而来,以下是反面教材:

也难怪所有人都有些大惊小怪,因为砚秋是混血儿,轮廓很深有西方的棱角分明又有东方的秀气典雅,而且父母样貌也不俗,所以自然比一般人好看些,砚秋有着一头金色的大bo浪般的及腰卷发,头发用一根蓝色的丝带束成一个简单的马尾,小巧的瓜子脸有着西方人特有的白皙无瑕的皮肤,精致笔挺的鼻,微抿的薄唇,砚秋的妈妈曾经说过砚秋唯一像她的地方就是那双凤眼,清澈,明亮。

这时,一个蓝色头发的少年走进教室。他的脸多么漂亮啊,比我的土豆脸还有美啊,我看他的脸越来越想茄子。他身穿粉色公主裙。我隐约看的了他小熊姨妈巾。这时,他走上台。用那动听的声音说“大家好~~。我叫游乐。游乐的游。游乐的乐。”说完,他看了我一眼。只见他那双漂亮的双眼变得粉红粉红。我想有了一定是爱上了我。毕竟我是一个沉鱼落雁。惊涛拍岸的帅气女孩。

我一开始以为这种描写可能是恶搞的,但后来经过一些观察发现很多新人作者虽然没有这么严重,但这种趋势还是有的,因此我在这里想说一下自己的看法。就网文而言,除非是给画师写的角色设定稿,可以这么面面俱到,否则完全没有必要,虽然这是个看脸的时代,但是一个鲜活的人物形象并不一定完全靠外貌描写去衬托,甚至我觉得一直只用外貌去分辨人,这样的角色十有八九也徒有其表,除去文字的皮囊内部是空虚的。

文学名著《红楼梦》中就有“未见其人,先闻其声”:林黛玉进贾府时首次见到王熙凤的情景.没有看见王本人,而是首先听到了她的朗朗笑声。其实我更推荐这样的方式去描述一个人物。我相信在现实生活中大家认出一个熟人不可能每次都是去看他们的长相吧,大多数情况下我们是通过他们的声音、语气、背影、甚至是一些小的癖好来识别他们的。小说中也一样,想要人物具体就必须要将这些要素都要很好地体现出来,是之成为独一无二的标识,这样人物才具有辨识度。

具体而言,外貌固然重要,但小说中给读者们展示更多的则是他们的言行举止。人物说话的语气,态度,是否有口癖都是在我们考虑的范围,比如我小说中的林露露就是一个受过高等教育的乖乖女的形象,那么她说话就不可能非常放荡不羁,更不可能说脏话,那么我们描写她的时候就要考虑到这点,让她更符合“温婉乖巧”的形象,做到这一点,与此同时,她对别人的称呼也能作为对话中的标识,比如她一直都喊主角为“学长”,这样一来就是给读者提示了,即便不出现XXX说,但看对话读者也能知道是谁在说话,而且脑海里还能根据她说话的措辞脑补当时的神态。而高富帅则是一个普通的大四屌丝,平时也吊儿郎当的,因此说话的时候语言风格更偏向那种流里流气的感觉,就跟李云龙一样偶尔妈个娘很正常,不骂倒显得不符合人物的身份了。总之一个人的语言能反映出一个人物的身份,这点比起外貌,对让读者更好地理解角色更为重要。

其次是人物的行为,这种行为分为表象的和内在的,表象行为就是我们直接描写能让读者看到的,比如一个战士“大喝一声,手中的巨剑在空中画出一道银光,面对敌人的卫兵丝毫不畏惧,坚硬的板甲猛烈地向前一撞……”——这种大开大合的动作就能体现出一个战士的豪迈与无畏,而柔弱的女性则是更偏向于内敛。而内在的行为则是隐藏在文字背后的角色的行为,这样的行为处理得当往往会有出其不意的效果,比如范文中林露露的沉默,再加上后面那句被高富帅讨好之后的“学长你怎么油嘴滑舌的……”我相信大多数人都会想到这个时候的林露露气已经消了不少,甚至都忍不住轻笑强做生气的样子,我并没有去可以描写,但我相信我的读者能够去想象到,因此这些内在的或者说隐形的动作,往往是角色塑造中的关键,因为读者已经能够通过你之前的描述去理解 林露露 这个角色,然后才能根据她的行为模式来判断她现在应该有的反应。

然后是举止,很多人觉得行为就是举止,我觉得这不够准确,我认为举止是那种能够给读者带来提示的一系列行为,这种举止一般都是具有暗示性的,比如,“街角的尽头有个看起来个子很小的中年人,面色有些紧张,时不时向周围看一下,然后嘴里念叨着什么”,这一系列动作能够给读者暗示这个人很可能是“接头线人”,当然这个得根据当时的环境和小说的故事来判断,再打个比方,有些特定的人物身份会有特定的举止,比如流氓混混可能会在街角里蹲在地上抽烟,市井小民很可能会因为鸡毛蒜皮的小事儿抓住你不依不饶等等,总之举止是具有暗示性的一些行为习惯,小说创作中也需要加以注意。

最后我想跟大家说的是,如何创造出一个立体的角色。这也是我今天想跟大家分享的重点。

小说中的任何角色都不要凭空想象甚至一时兴起去创作的,因为这样会很麻烦,你创造出一个人,在你不用的时候就要把他有计划地“杀死”,太多的“不了了之”的人物只会让小说中人物关系显得繁杂而混乱。尤其是那种自己都忘了写死的人突然复活了,这种时候就要想破脑袋给他找个复活的理由,这种事情吃力不讨好,不如之前就想好该创造哪些人,至少主要的角色不能凭空添加也不能凭空消失。

当你创造出一个小说中的角色的时候,他就是一个活生生的人,只是生活在你所虚构的世界中而已,既然是“真实”存在的人,那么你要考虑的就有以下东西:

姓名,年龄,性别,身高,体重,外貌,一些特殊的印记或癖好以及跟他有关的信息,我称之为人物的基本属性。

然后我们要考虑他的 职位(地位),收入,住址,教育程度……我称之为社会属性。这点很重要,这些直接决定了一个人是否愤世嫉俗还是说是德高望重的成功人士;教育程度也能影响一个人物的言行举止;生活在贵族区和贫民窟的人三观一定是不同的。

以上两点都是需要在构思阶段就要好好去设计好的,如果要写所谓的实体书或者文学名著的话,考虑的东西会更多,比如家族的疾病史或者遗传特征(如左撇子和哮喘,侦探小说中的线索),是否经常锻炼(间接反映体格是否强壮以及普通战斗能力)……

而史诗级的著作,比如指环王和魔兽世界这样的小说,无疑都是有完整的历史链和世界观,里面每一个人物都有着具体而又严谨的属性设定,这样的小说才有据可靠。当然我们的网文作品不需要这么严谨,快销文学的影响下我们至少要做到我说的前两点,即基本属性和社会属性的构思,才能将一个完整的人创造出来。

这时的人物是具体的,而要做到立体就要配合之前说的那些,让他们在小说中做出符合他角色定位和设定的言行举止,我相信这个时候你的人物相比之前的干瘪无力已经脱胎换骨了,你甚至都可以在脑海中和他们进行沟通,我每次都有过这种体验:不是我觉得这么做,而是我就是主角,我应该这么做。正如同林露露和主角对话的那一段,当时我写的时候真的就把自己想象成打电话的 高富帅了,而电话的那头则是我一直暗恋的女生,这样的感觉让我都觉得不可思议,但不得不说,写这段的时候我真的有种给女生打电话道歉的感觉。我觉得写小说的乐趣莫过于此,作为作者我们要善待自己创造出的每一个角色,很多时候你爱着他们,他们也爱着你。

以上就是我分享的一些塑造人物的经验,时间有限无法一一具体而论,只能说是抛砖引玉,以后有机会再跟大家就具体的某一些方面加以探讨。

以上仅为我个人观点,任何行业都有争议和分歧,这很正常,所以希望大家有任何建议可以跟我说,欢迎各位同行斧正。