问：读者对情感线波动过敏该怎么办？

 第一个问题：

读者对情感线波动过敏该怎么办？

以前我没听懂动静势，好在花老师的新版课程很详细（老版本也很棒），所以我总算理解了动静势的目的：让角色感情线或者事业线“细水长流”。

角色线，通常是从主角与对方相识，经历波折，最后才会攻略，这个过程才算完整。

而这种角色开始一定是冷漠的、负好感的，这才有动势。

但我描写负好感度时，即便合情理，也有读者难受。

为了避免太难受，我会来个转折兜底：男主被女主骂后，有人就给男主捎话：她只对你这样，其他人想说话都是直接被撵走的。（暗示男主对于女主很特别）

这个用法我最早在花老师的《夜源绫同学》里学到：男主被女生用摩斯电码羞辱后，同学告诉男主，你是被她搭话的第一个人。（有点神器认主的味道）。

后来在日轻里也看到类似桥段，所以我自己写的时候自然就开始用了。

但这样写还是有人难受：

“作者我心脏不好啊，你为什么要把他俩给拆开啊，你让我这么不舒服，我还怎么看下去啊。”

有些读者阅读量又大，道理讲头头是道，我根本没法反驳他们。

骂我的读者也就算了，甚至有读者到我这来撒娇，求我不要那样写。

这让我受了很大影响，以至于情感线全都秒推，导致情感方面都没动势了，全都变成了那种脑筋急转弯一样的甜蜜内容。（像《总之就是非常可爱》那种调调）

没情感线怎办？只能写事业线了。

我当时那水平写事业线又特别臭，好不容易攒起人气的书就直接扑了，而且是非常明显的人气断崖。

书扑了，总不能怪读者，算是我自己的责任，我缺乏判断，很迷茫。

要是没有一位哲人给我明确一下大方向，我可能会迷茫很久。

所以，花老师，关于角色的情感线，哪些是不可退让的原则？

又或者，过敏读者并非主流？

问这些是因为我有个最想解决的问题：到底如何把角色的情感线撑长同时还很有趣？

毕竟花老师也说过，写长了才能挣钱。所以我现在最害怕持续力不够。

以前那个书单的大部分动画我都看过了，但是花老师还有推荐的吗？毕竟动画都短。

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第二个问题，没那么严峻，但还是问一下。

其实跟第一个问题也是相关的：

那就是关于“桩”，平时看东西时需要留意一下“桩”并且当做素材收集起来吗？

之所以说桩，是因为我意识到这个东西对于长篇小说好像很有用。

以前我是完全没注意到这个东西，当年听讲的时候就一脸懵逼。

那个时候觉得故事逻辑直接连起来不就行了，干嘛非得用桩。

但近期我意识到桩这个东西太有用了。因为他可以多个方向发散，把不同的线穿插在一起。不仅省力，而且节省了很多不必要的篇幅，有压缩信息的作用。不仅如此，有时候还能产生戏剧性：比如物理系的男主去应聘贵族的家庭教师，就有个冠冕堂皇的理由去调戏大小姐了。

还有很多作用，一时间总结不出来。

所以，近期突然间感觉这个东西……发明这个概念的人太伟大了，应该需要作为素材收集吧？

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第三个问题，我猜有很多同学已经问过花老师了，但我还是从我的角度再阐述一下。

那就是百合问题。

我朋友经常跑来跟我抱怨：“这些傻逼厂商怎么又开始做百合了！”

前天他又跟很激动地给我发BD销量图：“你看素晴，外传销量死翘翘，活该哈哈哈。”（素晴平时的销量都很稳定，但是因为外传加入百合元素导致暴死，所以我朋友很高兴。）

没错，这个事情很奇怪。

很多日本厂商做百合血本无归，为什么还要一个劲的继续做百合？

他们甚至不惜冒着亏钱和损害名誉的风险，在正常的男性向作品中加入百合。

我朋友想不通这个问题，我一样也想不通。

难不成这真是一个不得不跟的风向吗？

我不知道。

但是要说我对百合的态度，那就是不太看得进去。

我最多只能接受像《少女爱上姐姐》男性视角的伪百合。

毕竟主角是个男人，我好歹能代入情感。

真要是百合了，我就真没法看了，因为跟男人已经没关系了，我都不知道为什么很多人看的津津有味。

我唯一能想到的理由，就是他们有生理上的动机，毕竟是看着两个女人在那瑟瑟。

但是他们的很多百合，貌似也没什么瑟瑟情节啊，所以这事就更加奇怪了。

因此，百合热潮，我是百思不得其解。

所以我特别想听听花老师对这事的判断。

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憋了很长时间的问题总算是说完了。

谢谢花老师看完，也谢谢花老师的新版课程。我花了二个多月的时间，总算是看完了新版课程，当年很多没明白的概念一下子就知道作用和目的了，所以我很满足。

最后，双手合十，很高兴花老师的PTSD有所改善，祝花老师早日痊愈。