部分日轻小说事业线模糊的问题

第一个事业线是，高中生活，成长属于人物成长，不算事业线 第二个，打通一百层（因为他的元素都放在游戏里） 第三个，也是高中生活 你这三个素材，除了第二个有明确事业线，其他两个都是以人物关系来发展剧情的

你能发现这些说明你平时有良好的阅读与思考的习惯，这点很好。传统小说，尤其是实体出版文学写作讲究的是线性叙事，通俗来说就是“从生到死”的一个过程，一本小说创作之初就像是人生一样，出生后必定是向死而生的，小说的“死亡”点叫做“结局”、“大结局”、“尾声”等，也就是一本小说创作的那一刻起就一定会有一个完整的结局。但随着商业小说的兴起，一本好书及其延伸出来的IP价值会随着传播广度越来越大，作者和书商想靠着这个IP赚钱，而读者粉丝也不愿意这么快就完结，因此就出现了类似以“线性叙事”为开头，“非线性叙事”为发展的创作风格。 具体而言，开头一个线性发展的故事，但在中间的发展会用很多“单元短剧”、“番外”、“日常”等作为填充，最典型的就是《名侦探柯南》、《哆啦A梦》等作品，这些作品中每一话都是一个相对独立完整的小故事，而这个故事本身可能跟主线剧情并没有太大的关联，这样的创作风格是典型的超长篇连载的风格。你看的作品如果是这种连载剧或者小说，用这样的方法是非常常见的。 其次就是，商业市场的发展，衍生出适应于商业市场的构造方法，比如“人物构造法”，本质上就是要将事件之间的内在联系，转移和固定到具体的人际关系和人物联系，这本身也是一种巧妙的方法，所以你看到很多小说中后期都是在刷情感线，只有必要的时候才会回到主剧情线，而且大多数都是因为突发事件而产生的强行转场。

日轻的写作方式很特别，它的主线是一段一段的，或者说它的大主线很没有存在感，比如刀剑神域的大主线就是打游戏拯救世界，凉宫春日的大主线就是跟着世界之神身边当马仔，你可以发现很空，很不切实际，不过日轻也不靠这大主线吸引人，而是一节一节的小主线来构成一个个完整的故事，并且故事与故事之间关联性没那么强，这可能跟那边的市场有关系，毕竟那边实体书卖的挺多的，可能都养成了一种实体书的写作习惯了吧。（注：仅供参考）